りんたろう監督に聞く作品のみどころと最新作
『よなよなペンギン』りんたろう監督インタビュー
文： 氷川竜介（アニメ評論家）
僕の演出は『鉄腕アトム』から始まってて、当時20代で手塚治虫さんの原作を好き勝手に食い散らかしてました。でも、自分の中では「手塚治虫の作品を自分なりにちゃんとできてたんだろうか」って、忸怩たるものがずっとあったわけです。そんな思いのたけを全部入れた作品が『メトロポリス』（01）です。あれが終わったとき、僕の中では「２Ｄでやることは、もうないな」となっちゃったんですね。あの作品でもＣＧを使ってますが、フルＣＧには興味なかったんです。ところが絵本としてやる予定で『よなよなペンギン』を企画していたら、丸山正雄（マッドハウス・プロデューサー）が「これはフルＣＧでやろうよ」と目から鱗が落ちるようなことを突然言い出したわけです。僕も否定せずに、「待てよ、もし自分がフルＣＧをやったら、どういう新しい可能性があるのかな」と、その言葉を受け止めました。
それならピクサーみたいな方向性ではなく、もっと日本人のテイストにしたい。そんなモヤモヤしたものが少しずつ形になっていきました。「僕らがコンピュータの方へ行かずに、逆に２Ｄアニメーションへ強引に引き寄せよう」ということです。フルＣＧはキーフレームを打てば間はきれいに動くものですが、あえて２コマ撮り３コマ撮りにしたり、ワイヤーフレームで作ったものをスライディングでフレームインさせる。そんな強引なことをやりました。無謀きわまりない発想ですね。その試みは成功して、まったく新しいことができた、日本のフルＣＧに一石を投じられたと思ってますから、やってよかったと思います。
シーンによっては背景に120レイヤーぐらい重ね、かなり大変なこともやってます。アメリカならもっと合理的に作るはずです。彼らは常にキャラクター優先で、背景も記号化されてますよね。今回は背景にも情感を入れましたし、やはり日本じゃないとできない表現だと思います。日本のアニメは貧乏なところから始まり、そこで切磋琢磨してノウハウを溜めてきました。それは世界中見渡しても日本しかできないすごい表現の財産だと、僕は思ってるんですね。
コンピュータだと、キャラクターがどんなに面白く動いても、どこかに冷たさが漂ってる気がして、それが気になってました。絵でいえばクレバスで描いたような、温かみのある手塗りみたいなものが欲しかったんです。だから美術も大変になったし、洋服の質感にしても、本当にスタッフは大変だったと思います。
全体のねらいは、やはり「動く絵本」ですね。イメージはきちっと伝えながら、馬群（美保子）さんという美術監督の感性にお任せしました。馬篭さんの持ち味はディティールで、描き方は点描画に近いんです。絵筆をすこしずつ動かしながら色をいくつも重ねていく。その繊細な色合いをコンピュータで出すのも難しくて、その苦労は並大抵ではなかったはずです。僕はできるだけ知らんぷりしてましたけど（笑）。その大変な美術監督の質感をコンポジットもうまくやってくれましたね。
いつも自分の作品には、どこかダークな部分がないとモチベーションが成り立たないんです。そのダークな部分と可愛いらしさが同時に欲しいということで、キャラクターは寺田克也くん以外に考えられませんでした。あの寺田キャラををモデルにしたスタッフも大変でした。あのほっぺたの感じなどは、ＣＧが一番苦手とするものですからね。いい感じで彼の絵がＣＧになってます。その辺は本当にすべてがうまくかみ合ったなって想います。そうそうないですよね。こうしたがんばりは、はっきり画面に出てパワーになって出ています。無謀な試みでしたが、「ここまでできれば、怖いものなしだ」と、次がもっと楽しみになりました。
『よなよなペンギン』が子ども向けを意識したかどうか、自分の中ではよく分かりません。たとえ子ども向けに見えたとしても、どこかひそかに大人へ向けて作ってるところはあります。作品の中には、今の社会状況を反映したものがいっさい入ってませんし、時代のアクチュアリティーは、まったくありません。ただ、今の子どもたちにダブらせた部分はあります。子どもにとってのこの時代は世界中が息苦しくて、酸欠状態だと思うんです。そういう時代にも、子どもたちの中には心の可愛らしさみたいなものが本来あるはずだから、そこに触れればと。それを感じとってくれればなと思います。
画像: (c)2009 りんたろう・マッドハウス／「よなよなペンギン」フィルムパートナーズ・DFP
/■ 『幻魔大戦』りんたろう監督インタビュー
《りんたろう監督からのメッセージ》
『幻魔大戦』
今は日本のアニメーションは長編が主流になってきてますが、そのさきがけということを、どこか意識して観てほしいです。もちろん26年前の作品ですから、技術などいろんなところで古さはあると思いますが、「こういうスタイルにした」という当時の想いをどこかで意識して観てもらったら、僕としてはうれしいです。
『よなよなペンギン』
まったく誰も見たことない、日本ならではのフルＣＧという領域に挑戦し、一石を投じた作品です。余計なことはいっさい考えず、シンプルに観てもらうとうれしいですね。
（一部敬称略／2009年10月25日 秋葉原UDXシアターにて）
『よなよなペンギン』 /http://yonapen.jp/index.html
12/23（水・祝） 全国ロードショー
配給：松竹
(c)2009 りんたろう・マッドハウス／「よなよなペンギン」フィルムパートナーズ・DFP
