アメリカです。

やはりアメリカでやると違うものなのでしょうか？

どう言ったらいいんでしょうね（笑）

場所じゃなくて、やっぱり人ですよ。

ありがたいお言葉ですね。環境によるところもありますけどね。
ロサンゼルスのハリウッドという地で仕事をしていると、現地の映画関係者と共同で作業をしたり、議論をしたりすることがやはり多くなります。そういう交流によって得られるノウハウがあります。

そこにいるエンジニアは、そうした経験やノウハウに基づいて、ある意味特別な思いを持って仕事をしています。ですので、同じ設備が日本にあるからといって同じものができるというものでもありません。

いままで実写やCGアニメーションも沢山手掛けておられますが、2Dだからこそ難しい、あるいは2Dだからこそこんな美しい表現が出来るといったことはあるのでしょうか。

ブルーレイのためのエンコードには、余分に時間がかかるということはあるのですか？ 

時間がかかるというよりは、ブルーレイがそれだけの解像度を持っているがために、いただいたデータをそのままエンコードをしてしまうと、硬すぎる画になってしまいます。

それをデジタル上映した時と同じような見え方にするために、マスタリングに時間がかかったり、マスタリングが終わった後の圧縮に手を掛けます。
先程もお話をしたように『ポニョ』は圧縮するのが難しい画なので、それを丁寧に圧縮します。そのふたつの作業工程に非常に時間がかかりますね。

話が少し変りますが、今回特典が非常に盛りだくさんなのですが、これらの企画やパッケージにする作業はどちらでやられるのですか。 

パッケージにするのは我々の方でやります。どのような素材を特典に入れるかはジブリさんの方で決められます。

ただ、最終的にどれだけ入れるかは、相談しています。どういったフォーマットで入れるか、最終的なディスク全体の仕様を決めています。今回は特典が全部で約300分あるのですが、ほんの一部を除いてほぼすべて、HDで収録をしているんです。

ただそのためには本編のビットレートも制限せざるを得ないというのはありました。もちろん本編の方が特典よりも大事ですが、特典のビットレートを下げ過ぎるとHDのよさがなくなってしまいます。そのバランスは非常に苦労したところです。

本編のビットレートは実際には、23メガという平均レートになりましたが、様々な工夫を重ねながら丁寧に圧縮作業を行い、マスター映像のすべてを余すことなく再現する画質に仕上げた結果としての平均レートですので、例えば40メガの場合と比べても遜色はないと、自信を持って言えます。

ブルーレイの特徴の1つとして、ピクチャー・イン・ピクチャーというのがあります。
これはDVDにはなかった機能です。

そうです。この絵を合わせる作業をされたのはジブリさんです。
絵コンテの映像を背景に見ながら、本編で最終的にどうなったかというのを見られるわけです。DVDのときはマルチアングルを使っていて、どちらかに切り替えてみるしかなかったものです。それがブルーレイになったことで、同時に見ることが出来るようになりました。

実はそこも苦労をしたところなんです。
もともと小さなサイズの画をフルHDの1920×1080の解像度でスキャンしていますから、絵コンテそのものと一緒に紙の目地まで拡大されて写し出されてしまいます。そういうものは見えないように、だけども絵コンテとして宮崎さんが描かれたところはきっちり全部見えるように、という調整もやっているんです。